国剧陈列馆沿革考

高柯立; 蒋凯运

doi:10.19979/j.cnki.issn10082689.2023010048

国剧陈列馆沿革考

doi: 10.19979/j.cnki.issn10082689.2023010048

北京科技大学科技史与文化遗产研究院，北京 100083

基金项目: 北京市哲学社科规划项目“北京传统手工技艺文化资源价值挖掘与传播创新研究（重点）”（编号：21LSA002）

详细信息

作者简介:
高柯立（1976—），男，安徽省枞阳县人，北京科技大学科技史与文化遗产研究院副教授

蒋凯运（1998—），男，安徽省合肥市人，北京科技大学科技史与文化遗产研究院硕士研究生

中图分类号: G269
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出版历程
- 收稿日期: 2023-01-16
- 刊出日期: 2023-06-25

The History of the National Opera Exhibition Hall (1931−1949)

Institute for Cultural Heritage and History of Science & Technology, University of Science and Technology Beijing, Beijing 100083, China

摘要

摘要: 文章对国剧陈列馆从20世纪30年代筹备到成立的过程，以及在抗战期间的艰难维持和抗战胜利后的恢复，乃至建国后的去向，进行了细致的梳理和考察。国剧陈列馆在此过程中得到了政、学、戏曲界等多方关注和呼应，所搜集和收藏的戏曲文物也多得以保存和延续至今，具有重要的文物价值、史料价值和艺术价值。通过梳理国剧陈列馆的沿革，我们可以发现齐如山等人抓住博物馆思想在中国传播的契机，创造性地利用国剧陈列馆来收集、保存和研究戏曲文物，并向公众开放，宣传介绍传统戏曲，为传统戏曲文化在现代的发展搭建了新平台。同时，由于陈列馆的藏品始终带有强烈的私有色彩，与公立博物馆相比，陈列馆又具有“不完全的公共性”。
- 国剧陈列馆 /
- 国剧学会 /
- 齐如山 /
- 梅兰芳
Abstract: In 1934, the National Opera Association opened the National Opera Exhibition Hall in Beijing, which was open to the public free of charge, to spread the traditional Chinese opera culture, and provide researchers with materials, which were much talked about. The development of the National Opera Exhibition Hall has gone through the changes of preparation, establishment, turbulence and reconstruction, and has been echoed by the political and academic circles, reflecting the exploration of a group of researchers and opera actors. Through relevant historical records, this paper combs the history of the National Opera Museum, presents a more complete development context, and then reveals Qi Rushan and others’ ideas of using modern museum to build a new platform for the development of traditional opera culture in modern China. But it is really difficult for the exhibition hall to become completely public because the its collections had been private.
- National Opera Exhibition Hall /
- National Opera Association /
- Qi Rushan /
- Mei Lanfang
注释:

1) 程艳秋即程砚秋，程原名承麟，满族，后改姓程，曾用名菊侬、艳秋，字玉霜，1932年1月1日改名程砚秋，字御霜。

2) 靳飞在《盐业银行与国剧学会》一文中历数国剧学会参与者及赞助情况，作另一解释，认为当时为梅氏所“不平”者，除冯耿光、齐如山等“梅党”外，多为盐业银行及其关联人员；作者分析，1928年国民政府强令中国银行和交通银行改组，冯耿光被排挤，没有经费支持梅兰芳创办国剧学会，而盐业银行则在吴鼎昌的经营下蒸蒸日上，但前有中国银行前车之鉴，导致吴鼎昌一直对国民政府心存戒备，此次拿出经费支持梅兰芳与冯耿光（吴氏本人并未直接参与，但作者分析，众多盐业银行成员参与创办国剧学会，背后必有吴氏的认可），与国民政府所办戏曲音乐院抗衡，其目的是向国民政府释放一种政治信号，提醒国民政府不要染指盐业银行。对此间内幕，张伯驹在回忆中闭口不谈盐业银行的原因，则是对吴鼎昌从其父张镇芳手中夺走盐业银行领导权耿耿于怀，因而对其作为视而不见。文见靳飞《张伯驹笔记》（北京：文津出版社，2021年，第114-118页）。

3) 朱遏先：即朱希祖。朱希祖，现代历史学家，曾于1924年购得一批升平署档案及剧本，后撰有《整理升平署档案记》，1932年，朱希祖将这批材料转让给北平图书馆。

4) 梅浣华：即梅兰芳。

5) 齐如山回忆录中称韩复榘借宅一事发生在民国二十五年（1936年）初，由《北平国剧学会概况》及当时发行报纸报道时间来看，此事实在1934年初，齐氏为误记。

6) 此外，据刘半农日记称，3月11日其“应齐如山之招，到绒线胡同参加国剧陈列馆开幕，听魏庆林、韩君卿、白云生诸伶清唱。陆颖民、唐立庵亦被邀各唱一曲”，称3月11日为陈列馆开幕之日，此“开幕”之事亦暂未见外界报道，或为国剧陈列馆内部活动。（刘育敦：《刘半农日记（一九三四年一月至六月）》，《新文学史料》，1991年第1期，第30页）案：魏庆林、白云生：均为昆曲演员；韩君卿：即韩世昌，著名昆曲演员；陆颖民：即陆宗达，训诂学家，通晓昆曲，曾自组曲会，与昆曲艺人交好，一生大力提倡昆曲；唐立庵：即唐兰，历史学家、文字学家，爱好昆曲，曾参加清华大学的昆曲社团。

7) 韩佩亭开设三义永戏衣局，曾于《国剧画报》每期第4版刊登“出赁全份戏箱”广告。

8) 1929年，李石曾首先在北平木厂胡同成立中华戏曲音乐院，1931年夏天该院改组，设立南京分院及北平分院，北平分院下设研究所，附设戏曲学校。1934年9月两院合并，改名为中国戏曲音乐院，设于北平，在理事会下分设经济部、总务部、秘书处，附设机关有研究所、博物馆和戏曲学校；院长为李石曾，副院长为程砚秋，研究所所长、戏曲学校校长由金仲荪兼任，博物馆馆长由程砚秋兼任。戏曲音乐院本设于中海福禄居，后由于经费问题等迁至戏曲学校之中。参考《研究戏剧机关与研究团体》，江朝宗编：《北京地方维持会报告书》，出版时间不详，第270页。

9) 如梁吉生《中国近代博物馆事业纪年》：“国剧陈列馆在北京和平门内成立。并在此基础上扩建中国戏曲音乐博物馆”。《中国博物馆》第2期，1991年，第72页。

10) 1944年，张伯驹与国剧学会一部分迁陕避难的同仁在西安恢复了国剧学会，并刊印《二进宫剧谱》以纪念，在该书序言中，张伯驹言“嗣以抗战军兴，故都沦陷，会中文物均被籍没”。其中“籍没”即指国剧陈列馆文物运至伪中央广播电台一事，这段时间内，陈列馆文物虽名义上仍由齐如山保管，但实际存放地点为日伪电台，说“籍没”较为合理。另有研究指出，这批文物在抗战前期由齐如山交予故宫博物院保管，此说尚无史料印证，且北平沦陷后，张庭济奉命以总务处长身份留守故宫，在极为艰难的环境下苦苦支撑，抗战八年之中仍基本由留守人员管理和运作，若国剧陈列馆文物存放在故宫，则说“被籍没”似不合适。

11) 张道藩时任国民党中央文化运动委员会主任委员，故报道称“张道藩主任”。作为国民党文化大员，张道藩的资助一方面代表了中央政府对国剧学会复会的支持，另一方面也因为他与齐如山的深厚私人感情。

12) 据北京梅兰芳纪念馆官网：1984年2月，文化部部长朱穆之主持办公会，落实梅兰芳纪念馆筹备工作。3月筹备组在中国剧协召开第一次会议落实工作。4月，开始接收由原中国戏曲研究院保管的梅兰芳夫人及子女捐献的文献资料。5月，交接清点工作基本完成。 http://www.meilanfang.com.cn/index/lists/catid/41.html。

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