摘要: 本文认为：陶诗中虽然没有真正能够称得上山水诗的作品，陶渊明本人也没有像谢灵运那样去优游山水，但他并不是没有写景之作，他对山水景物的敏感程度也不比谢灵运差；而且，就陶诗对情景关系的处理这一点的影响而言，陶渊明对山水诗的影响之大，并不在谢灵运之下。如果说谢灵运以他大量的山水之作开辟了诗歌的“性情渐隐，声色大开”时代，那么，陶诗的浑融境界及其高度写意的景物刻画，则昭示了唐以后诗歌创作情景交融的必然趋势。陶渊明的诗歌，注重传达自然山水的种种意趣，并且塑造了一系列象征性人格化意象，开创了以写意为中心的淡墨写意之路。这种风格和作法，已被视为“正格”而为诗论家们所正式接受，并对后代山水诗创作产生了巨大的影响。